圓雕的特點和雕塑技巧翻模制作工藝
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添加時間：2023-05-22
泥雕完后，還須翻做成其他村料便于于存放，具體采用的村料有石膏和鋼化玻璃鈉（包含聚脂樹脂和還氧樹脂等），在這里具體講石膏村料的翻制。翻制可分為2種：一種是“廢模”，也叫一次性模，指可以用一次的模具，另一種是“活模”，也叫塊模，它可以使用很多次，但模塊較多，制作工藝難度大。
接下來詳細介紹一次性模的翻制。
1，生產工具和村料。
（1），塑料盆多個，陶瓷碗，扁平口灰刀，電工刀，漆刷多個，噴水器各一人物雕塑個。
（2），石膏粉（不可以受潮，凝固時間較快，凝結時應當有發(fā)熱現象）。
（3），棕繩，木板條，肥皂液，膠片漆，蠟。
（4），薄鋼片（也可以使用塑料片）。
2，分模。
分模的宗旨：一個是要“少”而“簡易”，這樣一來降低了錯位的可能性，如太少則挖泥巴和灌漿不太簡易，故而既要確保操作靈活多變多便，又要確保合縫完整，，二是要“避陰就陽”，多在陽面合模而不要在陰面合模，以防止卡“住”，三是“避重城市雕塑就輕”，即繞過具體的面，在不太重要的且只是單純的面上合模，這樣一來，雖然有錯位的形象，也更容易解決。
3，初練者可先在像上畫好合模線，反復不斷地研究分析，預計可能性出現的相關問題，來進行修正后再插片，插片插片的作用是方便阻斷石膏，便于合模，插片是由鋼片或膠片截成，尺寸大小可按照其合模厚薄來選擇。能夠按照其畫好的線加入，插片造成的夾口應成“八”字形，這樣一來揭開才更容易，不容易被卡著。
4．噴模劑。
噴模廣場雕塑劑是由肥皂液做成，肥皂粉水還可以，作用是隔開石膏和泥巴，把肥皂液裝進噴水器，在雕塑表面上均勻地噴灑1到2次待干后就可以。
5．澆石膏。
圓雕的特點是完全立體的，觀眾們可從四面八方去觀賞它，如雕塑《黃繼光》，從正前方看出的是昂首挺胸，咬緊牙關，怒視大量敵軍，威武不屈的形象，在側部，觀眾們可以看出握緊拳頭的右手和右手，景觀雕塑借助動作呈現出黃繼光心里怒火的情感，及其恨不能砸碎舊世界，把大量敵軍一掃而空的英雄氣概，后面較簡易，可以看出因風輕輕吹吹動而交織著的發(fā)梢和衣褶，就是這樣，觀眾們能夠從不一樣方向看出雕塑的不一樣側部，最后造成藝術風格的立體感。
如果是群像，觀眾們繞雕塑逛一逛，則能夠看出四周不一樣人物角色的不一樣動態(tài)和思想感情，最后進而引發(fā)豐富多樣的聯想，如倫勃朗創(chuàng)作的《加萊義民》群雕共8個人物角色，不一樣人物角色都抱著犧性的堅定信心，但那一種與親人決別，獻身圣壇的姿態(tài)是各園林雕塑不一樣的，在群像的正前方，可以看出老人（即歐薩圖施）剛毅而厚重的腳步，以及中年雙手垂下，拿著鎖匙，為城市將遭受欺辱而倍感痛楚的內心世界情緒，到側部，才能夠見到那兩兄弟，他們都受歐薩圖施的鼓勵而寸步不離，其余人，有的高舉右膀，有的手在半空中撐開，神情猶豫不定，困惑，想象到即將遭遇的下場而感到恐懼，有的人物，觀眾們要走向雕塑的后邊才能夠見到，總而言之，要繞雕塑逛一逛，才能夠見到群像的全貌和每一個人物的精神風貌。
接下來詳細介紹一次性模的翻制。
1，生產工具和村料。
（1），塑料盆多個，陶瓷碗，扁平口灰刀，電工刀，漆刷多個，噴水器各一人物雕塑個。
（2），石膏粉（不可以受潮，凝固時間較快，凝結時應當有發(fā)熱現象）。
（3），棕繩，木板條，肥皂液，膠片漆，蠟。
（4），薄鋼片（也可以使用塑料片）。
2，分模。
分模的宗旨：一個是要“少”而“簡易”，這樣一來降低了錯位的可能性，如太少則挖泥巴和灌漿不太簡易，故而既要確保操作靈活多變多便，又要確保合縫完整，，二是要“避陰就陽”，多在陽面合模而不要在陰面合模，以防止卡“住”，三是“避重城市雕塑就輕”，即繞過具體的面，在不太重要的且只是單純的面上合模，這樣一來，雖然有錯位的形象，也更容易解決。
3，初練者可先在像上畫好合模線，反復不斷地研究分析，預計可能性出現的相關問題，來進行修正后再插片，插片插片的作用是方便阻斷石膏，便于合模，插片是由鋼片或膠片截成，尺寸大小可按照其合模厚薄來選擇。能夠按照其畫好的線加入，插片造成的夾口應成“八”字形，這樣一來揭開才更容易，不容易被卡著。
4．噴模劑。
噴模廣場雕塑劑是由肥皂液做成，肥皂粉水還可以，作用是隔開石膏和泥巴，把肥皂液裝進噴水器，在雕塑表面上均勻地噴灑1到2次待干后就可以。
5．澆石膏。
圓雕的特點是完全立體的，觀眾們可從四面八方去觀賞它，如雕塑《黃繼光》，從正前方看出的是昂首挺胸，咬緊牙關，怒視大量敵軍，威武不屈的形象，在側部，觀眾們可以看出握緊拳頭的右手和右手，景觀雕塑借助動作呈現出黃繼光心里怒火的情感，及其恨不能砸碎舊世界，把大量敵軍一掃而空的英雄氣概，后面較簡易，可以看出因風輕輕吹吹動而交織著的發(fā)梢和衣褶，就是這樣，觀眾們能夠從不一樣方向看出雕塑的不一樣側部，最后造成藝術風格的立體感。
如果是群像，觀眾們繞雕塑逛一逛，則能夠看出四周不一樣人物角色的不一樣動態(tài)和思想感情，最后進而引發(fā)豐富多樣的聯想，如倫勃朗創(chuàng)作的《加萊義民》群雕共8個人物角色，不一樣人物角色都抱著犧性的堅定信心，但那一種與親人決別，獻身圣壇的姿態(tài)是各園林雕塑不一樣的，在群像的正前方，可以看出老人（即歐薩圖施）剛毅而厚重的腳步，以及中年雙手垂下，拿著鎖匙，為城市將遭受欺辱而倍感痛楚的內心世界情緒，到側部，才能夠見到那兩兄弟，他們都受歐薩圖施的鼓勵而寸步不離，其余人，有的高舉右膀，有的手在半空中撐開，神情猶豫不定，困惑，想象到即將遭遇的下場而感到恐懼，有的人物，觀眾們要走向雕塑的后邊才能夠見到，總而言之，要繞雕塑逛一逛，才能夠見到群像的全貌和每一個人物的精神風貌。
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